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诗的意象
文/赵平虎
“意象派”诗歌的产生于英美，是西方象征主义文学的一个分支，代表人物是庞德；后来又传到俄国、日本……对中国当代诗坛也影响很大，有人说我们的现代诗是直接对西方的横向移植，说的就是这个意思。说实在的，“意象派”诗歌对本人影响也是巨大的，尽管我总是从中国诗歌历史中不停地寻找理论依据。我认为，“意象”直达诗歌的本质，为苦于找不到诗歌发展点的人，打开了一个崭新的大门，展现出一条宽阔的发展道路，其价值不可估量。
关于这个“意象”这个问题，我过去曾经写过许多文章，例如《诗美创造撮要》、《立象以尽意》等今天我采用对比再简单地讲一下。
1、用“语言”写诗。
这是诗的最低形式，或者叫初步阶段，再就是“小学生”初学者，尽管有人给诗加上韵脚，再用平仄韵律其身、对仗增其力……但它还是停留在语言这个层面。
这里有一个争议点：就是有人认为把新诗分为“自由体诗”和“格律诗”；我认为“格律诗”属于“仿古诗”，当然我并不是否定它贬低它、只是一种分类而已，“仿古诗”也有一些特别美、很成功的诗，而且我认为它应该永远保存和发展下去，就像空六军战友网君满兄的“宽格”就是非常有价值和有意义的探索。（君满兄认为新诗分为“自由体诗”和“格律诗”，并且有他一套非常严谨的道理，这里只是把君满兄的不同意见客观地摆出来，这个问题我们两个将永远不再做争论。）
2、用“形象”写诗
只是诗的中级形式，或者叫发展阶段，就已经是“中学生”了。从“物象”到“拟象”，(再到“意象”的形成)是从低级到高级的过程。这里的“拟象”就是“形象”。
说到“形象”就想到“象形”、象形字。为什么我们许多古诗随便拿出一首都那么美，就是因为我们有这个世界上最美的汉字……象形字。但随着时代的发展我们的汉字其本象被几千年的尘土掩盖了，抽象是文字发展的方向，所以我们很少能写出那么美的诗了。怎么样叫醒那些沉睡在字里的形象，让我们的文字不再受到污染呢（特别是现在汉语言被污染得更厉害）？这当然应该才是我们写诗时要特别注意的问题。
3、用“意象”写诗。
这才是诗的高级形式，或者叫“成熟”阶段，进入大学水平了。因为诗即心灵，所以只有用“意象”写出的诗，才称得上这种的诗。
“意象”和“形象”是诗与散文（广义的散文）的本质区别，所谓“意象”是诗人从自己心中出来的“象”、或者就是用心看到的“象”；而“形象”则是作者用眼睛看到的“象”，它是来自外部的经过去粗取精拿来运用的“象”；这里还有一些作者带着浓浓的情感对景物进行描述，我告诉你那不是诗，那是“散文诗”；以文字为诗，是诗的大忌，所以我们在欣赏诗时看到的是抽象的文字，它就不是诗或者叫“非诗”。
就讲到这里。今天有点时间，本来想来点轻松的（1、我小时候听到的故事；2、父亲小时候听到的故事；3、爷爷小时候小时候听到的故事），看到君满兄的特别精美的转载《意象派》，就和一篇《诗的意象》和大家一起解读意象吧。以上都是来自我自己对诗的理解，如有不同见解欢迎批评指正。
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