附二

      对现代诗歌规范的想法

             洪君满

    古人说：“没有规矩，不成方圆”。从诗词发展的过程看，唐、宋时期，对诗词的韵律进行了规范，使诗词的创作有了较大的发展。产生了许多佳作，流传至今，仍然让人们过目难忘。而现代诗歌，按理说排脱了严格的平仄等束缚，应有很好的发展。但是时至今日，能让人们过目难忘的却为数不多。因此，对现代诗歌作一定的规范，也许可以收到“方圆”的效果。从这点出发，应该可以对其进行必要的规范。当然，这种规范不应该回到近体诗词的苛刻要求上去，而应该着眼于现代汉语的特点及现代音乐和生活的特点，这样才有助于诗歌的进一步发展。

    如何对现代诗歌进行必要的规范呢？可以先从两个方面着手。

    一是分类。二句为联，三句以上为诗歌。大致可分三类。

    一类为同字数的诗歌，由古诗和近体格律诗演化而来，主要特点是每一分句字数相同，但是句数没有限制。例如：三言诗歌、四言诗歌、五言诗歌……；五言三句、五言四句、五言五句、五言六句……。

    另一类为长短句诗歌。主要由词演化而来，特点是字、句可长可短，可以分段也可以不分段。分段时，每一段对应句的字数要一样。

    再一类为其它类诗歌。除前面两类外其它诗歌可以暂时归集于其它类。

    二是押韵。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大区别。破除了平仄的限制后，押韵就成为诗歌的灵魂。一首诗歌能否成为好诗歌，主要在于意境和韵味。前者不是本短文的主题，这里强调的是后者。当然韵域应该比近体诗词放宽。2005年发表的中华新韵，有的地方仍值得商榷，我偏向于“同身同韵”，能否在其基础上统一为一部类似于“平水韵”之类的新韵呢？这方面留待专家们去斟酌。

    作为诗歌，一定要讲究韵味。对于同字数的诗歌，要求每间隔一分句和每首诗歌的最后一个字要押韵。例如第二分句、第四分句、第六分句……最后一分句。其它分句可以押韵也可以不押韵，连续行韵时，要注意同韵味不同音调，读来朗朗上口就行。对于长短句的诗歌，要求每间隔两个分句和每首最后一个字要押韵，例如第三分句、第六分句、第九分句……最后一分句，其它分句可以押韵也可以不押韵。 连续行韵时，要注意同韵味不同音调。

    归纳起来为：同字句逢双押韵，长短句逢三押韵，每首末字押韵，其它句没有限制，邻句同韵不同调。

  （二00五年十二月三日于石狮）